簪花仕女圖

      唐 周昉 簪花仕女圖 卷 絹本設色 縱46公分橫180公分 《簪花仕女圖》是目前全世界範圍內唯壹認定的唐代仕女畫傳世孤本。

除了唯壹性之外，其作品的藝術價值也很高，是典型的唐代仕女畫標本型作品，能代表唐代現實主義風格的繪畫作品。畫中描寫的是

唐代當時貴族婦女的日常生活，說明唐代的社會政治比較開明，因此反映現實生活的作品才能夠流傳下來。這壹時期也是中國現實主

義人物畫表現風格的開端，而以前的繪畫內容大多是曆史宗教人物。

《簪花仕女圖》介紹

      《簪花仕女圖》，絹本、重彩，縱49厘米、橫180厘米，用筆樸實，氣韻古雅。畫中描寫幾位衣著豔麗的貴族婦女春夏之交賞花

遊園的情景，向人們展示了這幾位仕女在幽靜而空曠的庭園中，以白鶴、蝴蝶取樂的閑適生活。“雖然她們逗犬、拈花、戲鶴、撲

蝶，侍女持扇相從，看上去悠閑自得，但是透過外表神情，可以發現她們的精神生活卻不無寂寞空虛之感。此圖沒有花園庭院的背

景，只繪了5位仕女和壹名侍者。她們那高髻簪花、暈淡眉目，露胸披紗、豐頤厚體的風貌，突出反映了中唐仕女形象的時代特征。

幾位仕女，乍看近似，實際各有特點，不但服裝、體態，連眉目、表情也不相同。右起第壹人身著朱色長裙，外披紫色紗罩衫，上搭

朱膘色帔子。頭插牡丹花壹枝，側身右傾，左手執拂塵引逗小狗。對面立著的貴婦披淺色紗衫，朱紅色長裙上飾有紫綠色團花，上搭

繪有流動雲鳳紋樣的紫色帔子。她右手輕提紗衫裙領子，似有不勝悶熱之感。第三位是手執團扇的侍女。相比之下，她衣著和發式不

爲突出，但神情安詳而深沈，與其他嬉遊者成鮮明對比。接下去是壹髻插荷花、身披白格紗衫的貴族女子，右手拈紅花壹枝，正凝神

觀賞。第五位貴婦人似正從遠處走來，她頭戴海棠花，身著朱紅披風，外套紫色紗衫，雙手緊拽紗罩。頭飾及衣著極爲華麗，超出衆

人之上，神情似有傲視壹切之感。最後壹位貴婦，髻插芍藥花，身披淺紫紗衫，束裙的寬帶上飾有鴛鴦圖案，白地帔子繪有彩色雲

鶴。她右手舉著剛剛捉來的蝴蝶。于豐碩健美中，又顯出窈窕阿娜之姿。畫家還借小狗、鶴、花枝和蝴蝶，表現人物的不同嗜好和性

格，卷首與卷尾中的仕女均作回首顧盼寵物的姿態，將通卷的人物活動收攏歸壹，成爲壹個完整的畫卷。全圖人物線條簡勁圓渾而有

力，設色濃豔富貴而不俗。能以簡潔有力的線條，准確地表現各種不同手勢。對衣紋和衣裙圖案的描繪信筆而成，似規整但又非常流

動。至于人物發髻和鬓絲，精細過于毫毛，筆筆有飛動之勢。敷色雖然複雜，但層次清晰，絲綢間的疊壓關系交待得非常清楚。薄紗

輕軟透明、皮膚光潔細潤的質感十分逼真。全圖的構圖采取平鋪列繪的方式，仕女們的紗衣長裙和花髻是當時的盛裝，高髻時興上簪

大牡丹，下插茉莉花，在黑發的襯托下，顯得雅潔、明麗。人物的描法以遊絲描爲主，行筆輕細柔媚，勻力平和，特別是在色彩的輔

佐下成功地展示出紗羅和肌膚的質感。畫家在手臂上的輕紗敷染淡色，深于露膚而淡于紗，恰到好處地再現了滑如凝脂的肌膚和透明

的薄紗，傳達出柔和、恬靜的美感。此圖繪制時間約爲唐貞元（公元785—805年）間，據前人著錄爲周昉的作品。此圖經南宋高宗

趙構收藏，卷尾钤“紹興”聯珠印。又有賈似道的“悅生”瓢印等曆代諸家收藏印記。後經《石渠寶笈續編》著錄，遞藏有緒。周

昉，名景元，字仲朗，出身貴族，世居長安，曾任宣州長史。好屬文，窮丹青之妙，擅畫肖像、尤工仕女。宋《宣和畫譜》載：“傳

寫婦女，則爲古今之冠，其稱譽流播，往往見于名士詩篇文字中。”據沈從文的《中國古代服飾研究》，第八零章簪花仕女圖，此畫

當非周昉原作。最早系宋人用宋制度繪唐事，據唐舊稿有所增飾，可能性較大。其人物面貌仍唐，衣服也爲唐式，只是衣著花紋不合

規格。這種簪花式樣，在唐代出現爲偶然，在宋代出現爲必然。